南驱北走浸日月，长抛笔墨亲风霜
南驱北走，这是一个寻常人生中的重要选择，它意味着离别，意味着远方。然而，这个选择对于一个文人而言，则意味着更多的可能和更高的境界。因为文人的选择往往更注重内心的冲动，也就是更加追求一种自由和卓越的形态，如同南驱北走、浸日月一般。
笔墨亲风霜，这是一个文人的实际写照，也是一种表现力与精气神的承载。无论他走到哪里，无论他使到那一种手法，都不能缺失笔墨为契机的特有气质，都要有那一份亲自风霜的静态，才能真正构筑出精神境界和自我风格。
南驱北走是一种选择，却也是一种追求。从人类文明不断演化的历史中来看，走南漂泊北也是一片遥远和神秘的土地，那里有着旷阔的沙漠和盛产绸缎的商业城市，也有着美轮美奂的故宫博物馆和风光秀美的山水之间。而每一个文人，乃至每一个人，都会有着追求自由和卓越的心声，无论他是向往大自然的原野荒野，还是想要拥有更加丰厚的人生经验和创造性的表达。
然而，长抛笔墨却则意味着一种放弃和牺牲。因为笔墨是人类文化的重要标志，也是当代文艺作品的表现手法，而长抛笔墨则意味着一个人的摆脱对这种表现手法的依赖，更多的依托于内在的反思和感悟。在这个深邃的肌理背后，往往蕴含着活生生的人生体验和感悟，就像南驱北走所踩过的尘埃和跳动的脉搏，都是生命力与诗意的流淌。
其实，南驱北走、笔墨亲风霜，在文学中已成为了一个恒有的主题，也是一个时代精神与文化意象的具体化。从古代的屈原和扬雄到现代的鲁迅和丁玲，他们都不约而同地选择了走南闯北的道路，或是长抛笔墨以各种写作形式去呈现。
而对于真正的文人而言，南驱北走浸日月，长抛笔墨亲风霜，都是一种生命的历程和艺术的追求。这份追求不局限于地理位置的边界，而是一种对于心灵的承认和信仰。
在小桥流水的世间间，每一个文人都有着自己的向往与期许，都有着一种最深的追求。而这份追求，就在南驱北走、浸日月和长抛笔墨中得到了最好的表达与展现，也成为了文字思想和人性气质的一个无法逾越的神密之门。
